「桶狭間の戦い」で非業の死を遂げた今川義元には、愛知県内に６か所の墓（供養塔を含む）があるという。①合戦の跡地といわれる名古屋市緑区の「桶狭間公園」　②こちらこそ合戦地と主張する豊明市の「古戦場公園」　③西尾市東向寺の「首塚」　④豊川市大聖寺の「胴塚」　⑤清須市の「今川塚」　⑥そして東海市の「供養塔」である。
　東海市の供養塔は横須賀小学校の近く、今川集会所に併設する形になっている。格子戸の中に、「復元」との看板はあるが五輪塔のような供養塔がある。お堂の片隅にある常夜灯の柱と思われる石には、「今川義基墳」と刻まれている。



　言い伝えによれば、永禄３年（１５６０）桶狭間の合戦に敗れた今川軍の兵たちは、義元公の遺体を抱えてこの地まで逃げ延びてきた。そして、この近くにあった「永昌寺」（今は無い）に殿様を葬ったという。兵の一部は供養のため、この村に住みついたとの伝承も残っている。
　この塚の存在は、江戸時代の絵地図にも書き残されている。石碑の文字が「義元」でなく「義基」となっているのは、敵に見つかるのを防ぐためだったと伝えられている。地域では「今川さん」の名で親しまれていて、花が絶えず供えられている。

　武豊線大府駅から５００ｍほど東へ行くと、堂々とした山門のある「延命寺」がある。このお寺は鎌倉時代の創建で、かつては七堂を備えた大規模な伽藍であったという。応仁の乱により焼失してしまったが、その後、緒川城主や尾張藩の庇護を受けて今日に至っている。
　山門は三間一戸・入母屋造りの楼門で、楼上に文殊菩薩が安置されていることから「文殊楼門」と呼ばれている。江戸時代末期の天保７年（１８３６）に起工し、同１１年に竣工した。１５０年ほど経た昭和６１年（１９８６）に、大規模な解体修理が行われた。



　中央間には、唐戸（開き戸）があり、両端の間には仁王像が安置されている。柱の上の組物（斗栱＝桝と肘木）も見事で、牡丹や唐獅子、象などの彫刻も施してある。通常、扉の下には敷居があるが、この門は平らで車でも入れる構造になっている。ただし、隙間を塞ぐための板が嵌まるようになっている。
　門から本堂までの間に大きな水瓶があり、今を盛りと蓮の花が咲いていた。本堂の右横に農家風の茅葺建物があり、「納経所」との看板が掛けてあった。楼門は愛知県指定の文化財であり、大府市指定の文化財にもなっている。

　境川は、三好カントリ―あたりに源を発し、尾張と三河の“境”を流れて衣浦湾に注ぐ。延長約４０ｋｍの二級河川である。五箇村川は、豊明市が源流で、境川と並行して流れて大府市で境川に合流する。元々は、江戸時代に灌漑用水を排水するために開削された人口の川である。延長約６ｋｍ。
　境川には、尾張東部の丘陵地や三河の平地から流れ込む支流がたくさんある。そのひとつ、大府北東部の宝池から流れる川を明神川という。五箇村川は、天井川でもある境川より低い位置を流れているので、明神川を直接境川に流すためには立体交差する必要があった。



　立体交差のための樋門は、元は木製であったが、たびたび洪水により破損するので、明治３４年ごろ人造石工法により改修された。この工法は碧南出身の服部長七が考案したもので、「長七たたき」ともいい、コンクリートが導入されるまで広く使用された。
　下左の写真は五箇村川が明神川の下を流れる水門、中央は明神川が境川に注ぐ水門（明神川逆水樋門）である。「たたき」というのは、消石灰と真砂（サバ土）とを水で練り、“たたき固める”ことからいう。明神樋門の人造石は初期の段階で施工されたもので、貴重な近代化遺産のひとつである。

　撞木館の“大正ロマン”は、大道具（建物や庭園）にも表現されているが、床・壁のタイルや窓のガラスなどといった小道具にも主張されている。タイルは防水性や耐久性に優れ、形・大きさ・色合いや肌触りなどにも個性が発揮できるので、撞木館では内装のいたる所に使用されている。
　①は洋館２階のサンルーム、床はクリンカータイルで腰壁はスクラッチタイル　②は台所のかまど、黒い釉薬タイルが使われている。③は１階のトイレ、緑色の壁は釉薬タイルである。④は台所の床、６角形のクリンカータイルである。⑤はバスルーム、様々な陶磁器が使用されている。



　陶磁器商の建てた邸宅だけあって、当然のようにタイルは豪華に使われているが、それにも増して窓などのガラスにも力が入っている。玄関や応接間など主要な場所にはステンドグラスが、和室や台所にもセンスの良い型板ガラスが用いられている。こんな所にも、大正・昭和のレトロが感じられる。
　⑥は風呂場の入り口、銀杏の枝にとまった小鳥のステンドグラス　⑦は応接間の天窓、３連の窓いっぱいに装飾されている。⑧は玄関土間からホールへの扉　⑨は縁側と中庭を隔てるガラス戸　⑩は和室の障子風の戸である。他にも食器戸棚や雪見障子にも型板ガラスを見ることができる。

　江戸時代、名古屋城の東には武家屋敷が並んでいた。お城に近いほど上級の武士が、離れるほどに下級の武士が屋敷を構えていたという。国道４１号東の撞木町あたりは中級の武士が住んでいたところである。「撞木館」は、大正から昭和にかけて活躍していた陶磁器商が建てた邸宅である。
　名古屋に、輸出向けの陶磁器絵付け業が芽生えたのは明治１０年以降である。主として九谷方面から画工を集めて上絵付加工を行い、神戸・横浜の外国商館と本格的な取引を始めたのである。明治２０年代になると、瀬戸・多治見にも通じる街道や船積みする堀川にも近い東区一帯が、陶磁器産業の一大集積地になった。



　撞木館は、約６００坪の武家屋敷の敷地に、庭を囲むような配置で洋館・和館・茶室・土蔵が並んでいる。庭園も、門から玄関まで弧を描いたアプローチ・洋館前のベランダと芝庭・茶室に至る露地・和館と土蔵に囲まれた中庭など多彩である。全体の雰囲気が、まさに“大正ロマン”にあふれている。
　玄関口に当たる洋館には、応接室と食堂、二階に娯楽室があった。和館は、大黒柱のある田の字型の和室や台所などで構成されている。西南隅にある茶室は、二畳半中板向切の構えである。和館の北側に土蔵二棟が連なっている。現在多くの部屋は、展示室や貸室、喫茶室などとして公開されている。